《祝福》的電影海報(bào)是由我國(guó)著名美術(shù)家張仃先生設(shè)計(jì)的，畫面的主體是提著包袱的祥林嫂，背景是魯鎮(zhèn)的河港與民居，下方則是中國(guó)傳統(tǒng)過年時(shí)張貼的菱形紅紙，其內(nèi)是楷書的劇名。整幅宣傳畫的畫面清新高雅、富有濃郁的民族風(fēng)情，給樊繼良留下了很深的印象。樊繼良說，當(dāng)他把這幅海報(bào)復(fù)制放大后，立刻引來了觀眾的好評(píng)，看著觀眾們圍在海報(bào)前議論的場(chǎng)景，樊繼良的心中滿是自豪。在那個(gè)年代，不少市民將看電影海報(bào)當(dāng)作了接受美術(shù)教育的機(jī)會(huì)。

　　樊繼良說，上世紀(jì)80年代出現(xiàn)在他筆下最多的電影演員就是劉曉慶和宋佳，在觀眾心目中，這兩位影星的知名度是今天的任何一位女影星都無法與之相提并論的。畫多了，樊繼良自然對(duì)這兩位影星的五官比例牢記在心了，有的時(shí)候他根本不需要打草稿，就能把她們畫得十分傳神。

　　創(chuàng)作海報(bào)：在臨摹中完成的藝術(shù)升華

　　1987年，西北五省區(qū)在寧夏舉辦了第一屆電影海報(bào)創(chuàng)作展，昔日只能臨摹別人作品的青海電影美工們終于有了獨(dú)立創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。

　　在為展覽創(chuàng)作的電影海報(bào)中，樊繼良最得意的是那幅《月牙兒》。電影《月牙兒》改編自老舍的文學(xué)名著。樊繼良說，在審片的過程中，這部電影就給自己留下了很深刻的印象�；貋砗�，主人公的形象總是在他的腦海中揮之不去，他連夜創(chuàng)作了電影海報(bào)《月牙兒》。
　　
　　在這幅海報(bào)中，樊繼良沒有依照慣例選擇以主人公作為自己表現(xiàn)的對(duì)象，而是在一塊青黑色的夜幕中畫了一個(gè)彎彎的月亮，在畫這個(gè)月亮的時(shí)候，樊繼良巧妙地利用了廣告色的融水特性，制造出了“月牙兒在流淚”的感覺，深刻地反映出了這部電影的主題。

　　回首那段往事，樊繼良感慨地說：“當(dāng)時(shí)用這樣的手法創(chuàng)作電影海報(bào)還沒有先例，我畫那幅海報(bào)時(shí)的情緒很激動(dòng)，整幅作品幾乎是一氣呵成，這也算是我早期的獨(dú)立創(chuàng)作了。”

　　樊繼良的這幅海報(bào)一經(jīng)展出就引起了不少的爭(zhēng)議，樊繼良說，雖然自己的另一幅作品獲了獎(jiǎng)，但在那個(gè)年代，《月牙兒》的嘗試本身就算是一種勝利了。

　　樊繼良說，當(dāng)年《月牙兒》的女主演是宋丹丹，如果不是當(dāng)年自己曾畫過這樣一幅海報(bào)，或許自己也和大多數(shù)人一樣，遺忘了宋丹丹曾演過這樣一部電影。

　　電影美工退出歷史舞臺(tái)

　　上世紀(jì)90年代初，因?yàn)槲覈?guó)印刷業(yè)的飛速發(fā)展，手繪電影海報(bào)逐漸被印刷品所取代了，電影美工也就沒有了用武之地。樊繼良說那段日子，電影院的美工只能被迫轉(zhuǎn)行。樊繼良還記得自己創(chuàng)作的最后一幅電影海報(bào)，那是一幅美國(guó)槍戰(zhàn)的電影海報(bào)，那個(gè)時(shí)候美國(guó)大片大舉向中國(guó)的電影市場(chǎng)挺進(jìn)。在樊繼良看來，這是文化的多元化帶來的對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的沖擊，這恐怕是不可回避的時(shí)代主題。

　　不覺間時(shí)光已經(jīng)過去了二十多年，樊繼良已經(jīng)從昔日的美工成長(zhǎng)為了一位職業(yè)的畫家，回首電影美工的經(jīng)歷，樊繼良多少有些感慨，他說，電影美工不僅是一個(gè)時(shí)代的記憶，更是他難以忘懷的人生經(jīng)歷。  


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