色彩呼應(yīng)手法一般有兩種： （1）分散法 將一種或幾種色彩同時出現(xiàn)在作品畫面的不同部位，使整體色調(diào)統(tǒng)一在某種格調(diào)中，如淺藍(lán)、淺紅、墨綠等色組合，淺色作大面積基調(diào)色，深色作小面積對比色，成為粉彩的標(biāo)志高長調(diào)類型。此時，墨綠色最好不要僅在一處出現(xiàn)，相對集中以外，可適當(dāng)在其他部位作些呼應(yīng)，使其產(chǎn)生相互對照的勢態(tài)。但色彩不亦過于分散設(shè)計，以免使畫面出現(xiàn)平板、模糊、零亂、累贅之感。 　�。�2）系列法 使一個或多個色彩同時出現(xiàn)在作品、產(chǎn)品的不同平面與空間、，組成系列設(shè)計，能產(chǎn)生協(xié)同，整體的感覺。 　　5.色彩重點 　　在組配色調(diào)過程中，有時為了改進(jìn)整體設(shè)計單調(diào)、平淡、乏味的狀況，增強(qiáng)活力感覺，通常在作品或產(chǎn)品某個部位設(shè)置強(qiáng)調(diào)、突出的色彩，以起到畫龍點睛的作用。為了吸引觀者的注意力，重點色 一般都應(yīng)選擇安排在畫面中心或主要地位 　　


　　重點色彩的使用在適度和適量方面應(yīng)注意如下幾點：（1）重點色面積不宜過大，否標(biāo)志則易與主調(diào)色發(fā)生沖突，抵消，而失去畫面的整體統(tǒng)一感。面積過小，則易被四周的色彩所同化，不被人們注意而失去作用。只有恰當(dāng)面積的重點色，才能為主調(diào)色作積極的配合和補充，使色調(diào)顯得既統(tǒng)一又活潑，而彼此相得益彰。（2）重點色應(yīng)選用比基調(diào)色更強(qiáng)烈或相對比的色彩。（3）重點色設(shè)置不宜過多，否則多重點既無重點，多中心的安排將成為過頭設(shè)計，將會破壞主次有別、井然有序的效果，產(chǎn)生無序、雜亂的弊端。（4）并非所有的作品都設(shè)置重點色彩。（5）重點色同時應(yīng)注意與整體配色的平衡。
　　

　　色彩推移是將色彩按照一定規(guī)律有秩序地排列、組合的一種作品形式。種類有色相推移、明度推移、純度推移、互補推移、綜合推移等。其特點是具有強(qiáng)烈的明亮感和閃光感，富有濃厚的現(xiàn)代感和裝飾性，甚至還有幻覺空間感。 　�。�1）色相推移 將色彩按色相環(huán)的順序，由冷到暖或由暖到冷進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。為了使畫面豐富多彩、變化有序，色彩可選用色相環(huán)（似地球赤道），也可選用含白色或淺灰的色相環(huán)（似地球北半球的緯線），亦可選用含中灰、深灰、黑色的色相環(huán)（似地球南半 球的緯度）。 　�。�2）明度推移 將色彩按明度等差級系列的順序，由淺到深或由深到淺進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。一般都選用單色系列組合，也可選用兩個色彩的明度系列，但也不宜擇用太多，否則易亂易花，效果適得其反。 　�。�3）純度推移 將色彩按等差級數(shù)系列的順序由鮮到灰或由灰到鮮進(jìn)行排列組合的一種漸變形式。互補推移是處于色相環(huán)通過圓心180度兩端位置上一對色相的純度組合推移形式。 　�。�4）綜合推移 將色彩將色相、明度、純度推移進(jìn)行綜合排列、組合的漸變形式，由于色彩三要素的同時加入，其效果當(dāng)然要比單項推移復(fù)雜、豐富得多。


　　2、色彩推移的基本構(gòu)圖形式
　　色彩推移是一種特殊的作品形式，其中心，將色彩從放射中心作同心圓、同心方、同心三角、同心多邊、同心不規(guī)則等形象，向外擴(kuò)散處理、安排。 　�。�3）綜合放射 將定點放射和同心放射綜合在一個畫面中進(jìn)行組織、處理。 　　3.綜合推移 將平行推移和放射推移的手法同時出現(xiàn)、安排在一個畫面中，使作品的形態(tài)形成曲、直、寬、窄、粗、細(xì)等對比，構(gòu)圖復(fù)雜、多變、效果更為豐富、有趣。但為防止產(chǎn)生散、亂、花、雜的弊病，畫面一般只應(yīng)有一個中心或主體，或一主一次，切忌多中心和多主體。 　


　　4.錯位、透疊及變形 　�。�1）錯位 有整體錯位和局部錯位兩種情況 。整體錯位是為了進(jìn)行色相的冷暖對比、明度的明暗對比、純度的鮮灰對比，將底、圖的色彩作整體的、相反的排列。例如底色冷到暖，則圖色暖到冷，底色明到暗，則圖色暗到明，底色鮮 到灰，圖色灰到鮮。 　　局部錯位是處理有規(guī)則塊狀色彩排列時采用的方法。例如第一排用1、2、3、4號色，第二排用2、3、4、5號色，第三排用3、4、5、6號色等，每排錯開一級或多級。有時，為了某種光感及立體感處理需要，也可同時向左右兩邊錯位，例如第一排用1、2、3、4號色，左右第二排同時都用2、3、4、5號色作對稱式錯位。 　�。�2）透疊 是一種當(dāng)兩個形體相重疊時，處理成兩者都能顯現(xiàn)形體、輪廓的表現(xiàn)手法。色彩透疊可產(chǎn)和透明、輕快的效果，趣味性和現(xiàn)代感很強(qiáng)。當(dāng)?shù)仔魏兔嫘沃丿B時，如果設(shè)色相差級數(shù)小，則兩者小有緊貼感。當(dāng)色彩級數(shù)差增大時，則兩者的空間感也隨之增大而有遠(yuǎn)離感。 　�。�3）變形 色彩推移的可變性及創(chuàng)造性開發(fā)余地很大，在掌握基本構(gòu)圖形式、鳳色規(guī)律后進(jìn)行種種變化，充分發(fā)揮個人的構(gòu)思想象，將會產(chǎn)生無窮無盡的佳作。 　　變化的形式很多，例如定點放射的放射線一般都處理成直線，可作弧線變形處理，成有單向轉(zhuǎn)動感的風(fēng)車狀，也可作雙向交叉處理，則效果更復(fù)雜豐富等等。
綜合對比及色調(diào)變化


　　1、綜合對比
　　多種色彩組合后，由于色相、明度、純度等不同差別，所產(chǎn)生的總體效果稱為綜合對比。這種多屬性、多差別對比的效果，顯然要比單項對比豐富、復(fù)雜得多。事實上，色彩單項對比的情況 很難成立，它們不過是色彩對比中一個側(cè)面，因此，在創(chuàng)作和設(shè)計實踐中都較少應(yīng)用。設(shè)計師在進(jìn)行多種色彩綜合對比時要強(qiáng)調(diào)、突出色調(diào)的傾向，或以色相為主，或以明度為主，或以純度為主，使某一主面處于主要地位，強(qiáng)調(diào)對比的某一側(cè)面。從色相角度可分為淺、、深等色調(diào)傾向。從明度角度可分淺、 中、灰等色調(diào)傾向。從感情角度可分冷、暖、華麗、古樸、高雅、輕快等色調(diào)傾向。


　　2、色調(diào)傾向的種類及處理
　　綜上所述，色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào)、灰色調(diào)、淺色調(diào)、深色調(diào)、中色調(diào)等。 　　1.鮮色調(diào) 　　在確定色相對比的角度、距離后，尤其是中差（90度）以上的對比時，必須與無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強(qiáng)對比的各色相之間起到間隔、緩沖、調(diào)節(jié)的作用，以達(dá)到既鮮艷又直轄市、既變化又統(tǒng)一的積極效果。感覺生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等。 　　2.灰色調(diào) 　　在確定色相對比的角度、距離后，于各色相之中調(diào)入不同程度、不等數(shù)量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向發(fā)展，為了加強(qiáng)這種灰色調(diào)傾向，最好與無彩色特別是灰色組配作用。感覺高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。 　　3、深色調(diào) 　　在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些低明度色相，如藍(lán)、紫、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紅紫等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的黑色或深白色，同時為了加強(qiáng)這種深色傾向，最好與無彩色中的黑色組配使用感覺老練、充實、古雅、樸實、強(qiáng)硬、穩(wěn)重、男性化等。 　　4、淺色調(diào) 　　在確定色相對比的角度、距離時，首無考慮多選用些高明度色相，如黃、桔、桔黃、黃綠等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色，同時為了加強(qiáng)這種粉色調(diào)傾向，最好與無彩色中的白色組配使用。 　　5、中色調(diào) 　　是一種使用最普遍、數(shù)量最眾多的配色傾向，在確定色相對比的角度、距離后，于各色相中都加入一定數(shù)量黑、白、灰色，使大面積的總體色彩呈現(xiàn)不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態(tài)。感覺隨和、樸實、大方、穩(wěn)定等。 　　在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時，最主要的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢。一幅多色組合的作品，大面積、多數(shù)量使用鮮色，熱必成為鮮調(diào)，大面積、多數(shù)量使用灰色，勢必成為灰調(diào)，其他色調(diào)依此類推。這種優(yōu)勢在整體的變化中能使色調(diào)產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感，但是，如果只有基調(diào)色而沒有感到單調(diào)、乏味。如果設(shè)置了小面積對比強(qiáng)烈的點綴色、強(qiáng)調(diào)色、醒目色，由于其不同色感和色質(zhì)的作用，會使整個色彩氣氛豐富�；钴S起來。但是整體與對比是矛盾的統(tǒng)一體，如果對比、變化過多或面積過大，標(biāo)志易破壞整體，失去統(tǒng)一效果而顯得雜亂無章。樣本反之，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、網(wǎng)站融合而失去預(yù)期的作用。