�。�1）曝光正常，密度反差標(biāo)準(zhǔn)。其主要部分都處在亮調(diào)、中調(diào)，它與明度之間成正比，屬于最佳視覺(jué)明度范圍，處于明度新標(biāo)系統(tǒng)的4～6級(jí)，這類(lèi)原稿黑白場(chǎng)定標(biāo)按標(biāo)準(zhǔn)密度值設(shè)定，則原稿上的亮、中調(diào)全部信息在掃描分色片上能再現(xiàn)出現(xiàn)。正常的原稿，其反差適中，應(yīng)該使低調(diào)層次壓縮得平一些，尤其是在要強(qiáng)調(diào)中間調(diào)和亮調(diào)層次時(shí)，就比較合適。

　�。�2）中等反差原稿。低密度在0.3～0.5，高密度在2.4～2.8，反差中常，接近標(biāo)準(zhǔn)的原稿，圖像的高、中低調(diào)層次都能表現(xiàn)在感光特性曲線(xiàn)的直線(xiàn)部分，中間調(diào)層次豐富，主體層次在中亮調(diào)，層次密度等級(jí)差和原景物成比例，色調(diào)一般也較正常，在對(duì)原稿階調(diào)反差壓縮的同時(shí)，按接近標(biāo)準(zhǔn)的階調(diào)層次再現(xiàn)曲線(xiàn)進(jìn)行層次調(diào)整，能達(dá)到良好的復(fù)制效果。由于原稿階調(diào)層次分布狀態(tài)不同，同是中反差原稿，其階調(diào)層次再現(xiàn)曲線(xiàn)也應(yīng)不同。若是明朗原稿，主體調(diào)在亮中調(diào)范圍內(nèi)，復(fù)制應(yīng)略求加深，才能滿(mǎn)足視覺(jué)響應(yīng)。若是濃厚調(diào)原稿，主體調(diào)往往在中調(diào)密度范圍內(nèi)，不應(yīng)加深復(fù)制。反射稿（相片除外）層次再現(xiàn)曲線(xiàn)可介于上述兩者之間。對(duì)于原稿反差基本適合印刷復(fù)制，以中間調(diào)為主的照片，暗調(diào)面積較小，可以壓縮暗調(diào)層次，以便強(qiáng)調(diào)中間調(diào)層次。

　�。�3）高反差原稿。高光密度不高于0.4，而最高密度卻在3.0以上的原稿，多是原景物明暗對(duì)比反差過(guò)大，一般中間階調(diào)層次豐富齊全，最亮與最暗層次面積比率并不大，一般也不是主要層次，只是高、低調(diào)密度突跳，加大了反差。這類(lèi)原稿，在作高光與暗調(diào)選定時(shí)，一般可舍去兩端次要層次，以減小其階調(diào)復(fù)制范圍。其層次復(fù)制再現(xiàn)曲線(xiàn)，可根據(jù)圖像層次分布曲線(xiàn)不同調(diào)整變化。

　�。�4）低反差原稿。階調(diào)反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色調(diào)淡薄原稿，多由于拍攝曝光過(guò)度或者顯影過(guò)度所致。其主體部分偏亮偏薄，明度高，處在明度新標(biāo)系統(tǒng)的7、8級(jí)，亮中調(diào)大部分層次落在負(fù)像特性曲線(xiàn)的肩部，亮調(diào)層次豐富，但密度級(jí)差都很小，且占面積比例大。制作時(shí)要加深復(fù)制，以降低明度，向標(biāo)準(zhǔn)明度靠近。這類(lèi)原稿，需要加強(qiáng)亮中調(diào)的層次復(fù)制再分配，黑白場(chǎng)定標(biāo)密度值要小些，亮、中調(diào)的層次曲線(xiàn)應(yīng)稍作加深，以達(dá)到較好的層次反差和視覺(jué)明度效果。應(yīng)根據(jù)其層次分布曲線(xiàn)形狀，區(qū)別其主體調(diào)在亮調(diào)或是中調(diào)密度范圍。同時(shí)，還需要使用加深和加長(zhǎng)的黑版階調(diào)來(lái)作補(bǔ)充，使復(fù)制再現(xiàn)畫(huà)面中間調(diào)層次深于原稿的層次分布，滿(mǎn)足視覺(jué)心理對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)要求。如遇到彩色照片原稿偏薄，反差小，可以通過(guò)壓縮亮調(diào)和暗調(diào)層次，使中間調(diào)層次的反差大一些。

　�。�5）厚悶原稿。高光密度在0.5以上，甚至超過(guò)1.0的厚悶原稿，多由于拍攝曝光或者顯影不足所致，使圖像暗調(diào)層次大部分落在了負(fù)像特性曲線(xiàn)的趾部及直線(xiàn)下半部。原稿反差厚悶，整個(gè)畫(huà)面以低調(diào)面積較大，亮調(diào)顯得平，若強(qiáng)調(diào)拉開(kāi)暗調(diào)和中間調(diào)層次，相應(yīng)來(lái)說(shuō)中間調(diào)層次就顯得平淡了。對(duì)于原稿中間調(diào)層次較平，反差小，可以壓縮亮調(diào)層次，使中間調(diào)層次反差大些。

　　厚本原稿主體部分偏暗偏深，處在明度新標(biāo)系統(tǒng)的2、3級(jí)，亮調(diào)層次少，中暗調(diào)層次豐富而級(jí)差平軟，且面積比度很大，主體調(diào)也多落在中調(diào)密度范圍內(nèi)，制作時(shí)要減淺提高復(fù)制，以提亮明度，向標(biāo)準(zhǔn)明度靠近。這類(lèi)原稿的復(fù)制，黑白場(chǎng)定標(biāo)密度值要大些，中、暗調(diào)的層次曲線(xiàn)應(yīng)稍作減淺，應(yīng)當(dāng)使其包括主體調(diào)在內(nèi)的中亮調(diào)層次得到較亮的再現(xiàn)，才可使制作再現(xiàn)的畫(huà)面明朗，而且也強(qiáng)調(diào)了中暗調(diào)的層次級(jí)差，以達(dá)到較好的階調(diào)反差和視覺(jué)明度效果。

　�。�6）中間調(diào)層次分布不同的原稿。一些中高密度反差的原稿，中調(diào)層次較少，密度級(jí)差較大，而高低調(diào)層次較多且平緩，如逆光拍攝的彩色片，制作時(shí)應(yīng)想辦法使這類(lèi)圖像主體調(diào)的層次明暗協(xié)調(diào)，即可取得較好的復(fù)制再現(xiàn)效果。

　　圖像階調(diào)層次反差的大小，在復(fù)制時(shí)是可以作密度范圍壓縮調(diào)整的，起始密度的高低，也是可以通過(guò)高光密度設(shè)定及記錄設(shè)定的調(diào)整加以改變的。而原稿圖像層次的分布狀態(tài)，是否能滿(mǎn)足藝術(shù)要求，則需要在復(fù)制中作層次反差壓縮的同時(shí)，對(duì)層次分布作再分配調(diào)整。原稿層次分布的描繪與分析，對(duì)層次復(fù)制的再分配調(diào)整，是至關(guān)重要的，是層次復(fù)制的首要依據(jù)。印刷品在階調(diào)還原時(shí)一般都要作階調(diào)的調(diào)整，當(dāng)原稿的密度反差大于印刷品的最高記錄密度時(shí)，為了使原稿的各個(gè)階調(diào)都能在印刷品上表現(xiàn)出來(lái)，就必須對(duì)階調(diào)還原作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。其次，為了適應(yīng)某些特殊原稿的復(fù)制要求（如：亮調(diào)為主的照片、暗調(diào)為主的照片），必須對(duì)原稿的某些階調(diào)進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)，而相應(yīng)壓縮其它階調(diào)。線(xiàn)性壓縮的主要特征是對(duì)各階調(diào)段等比例的調(diào)整，線(xiàn)性壓縮并不代表真正的視覺(jué)上的等比例壓縮，因?yàn)镈－Y曲線(xiàn)也是非線(xiàn)性的，經(jīng)過(guò)這種壓縮后，亮調(diào)處人眼不容易辨別，產(chǎn)生“灰平”現(xiàn)象。階調(diào)的復(fù)制就是指原稿密度與復(fù)制網(wǎng)點(diǎn)百分比之間的關(guān)系。要使原稿上的所有階調(diào)和色彩都能夠很好地表現(xiàn)在印刷品上，首先選用正確的層次曲線(xiàn)。層次是階調(diào)和色彩變化的基礎(chǔ)，如果畫(huà)面上層次不豐富，色彩的表現(xiàn)也必然是單調(diào)無(wú)味的，只有層次逼真，才能有生動(dòng)的色彩變化。

　　透射稿的天然色正片的反差范圍差別都比較大（約3.0左右），通常情況下就需要壓縮反差，達(dá)到印刷品復(fù)制的要求；而反射稿的原稿反差較小，原稿偏悶，可根據(jù)不同的原稿特點(diǎn)進(jìn)行亮復(fù)制。如人物肖像畫(huà)的復(fù)制要點(diǎn)是人物的膚色，M、Y二色是關(guān)鍵；風(fēng)景畫(huà)面復(fù)制重點(diǎn)是自然風(fēng)光，C、Y二色是要點(diǎn)。靈活地使用層次旋鈕，調(diào)整出來(lái)合理的層次曲線(xiàn)，糾正原稿的不足，保持主要的部分，相應(yīng)損失次要的部分，大膽地取舍，盡量做到復(fù)制出較好的效果。但是，如果層次曲線(xiàn)調(diào)整不合理，可能會(huì)造成畫(huà)面主次顛倒，層次不清、色相不準(zhǔn)的效果。由于彩色印刷品都要再現(xiàn)為密度范圍基本一致的畫(huà)面，這個(gè)密度范圍又大都低于彩色原稿的密度范圍，在分色制版時(shí)，必然要做壓縮調(diào)整。對(duì)各階調(diào)層次采取什么樣的再分配調(diào)整，一方面取決于原稿的階調(diào)層次分布狀態(tài)，同時(shí)又和人的視覺(jué)感受相關(guān)。其中，既有視覺(jué)響應(yīng)的孟塞爾明度值因素，還有人們視覺(jué)心理要求的主觀因素。對(duì)原稿階調(diào)層次復(fù)制調(diào)整，需要將人們的視覺(jué)心理需求綜合歸納起來(lái)，加入視覺(jué)響應(yīng)的物理量值，再結(jié)合原稿層次分布狀態(tài)進(jìn)行考慮，才能得出印刷畫(huà)面的密度階調(diào)層次再現(xiàn)曲線(xiàn)，再納入復(fù)制與再現(xiàn)過(guò)程中的演變數(shù)據(jù)，設(shè)計(jì)出具體原稿的階調(diào)層次復(fù)制曲線(xiàn)。