經(jīng)典是青山流行如春水
　　
　　在一篇文章中，俞曉群有個著名的比喻，“挽一灣春水，望一帶青山”，春水就是暢銷書，青山就是經(jīng)典。他所編輯的叢書大多是很嚴(yán)肅的出版物，同時發(fā)行量也不大。他是怎樣看待經(jīng)典和暢銷書之間的關(guān)系呢?
　　
　　俞曉群說，就文化整體而言，經(jīng)典與流行有著各自存在的意義。流行文化，就像一灣蜿蜒流轉(zhuǎn)的春水，充滿活力和動感，源源不斷;經(jīng)典文化，就像一帶綿延不絕的青山，巍然聳立，亙古不變。在我們美好的文化生活中，它們占領(lǐng)著各自的空間與時間，沒有沖突，也沒有壓迫。
　　
　　暢銷書是商品經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，止庵先生說：“什么書好賣就出什么書，無可非議，什么書好賣就讀什么書，愚不可及。”暢銷書有它存在的合理性，就是符合商業(yè)規(guī)則，追求最大的受眾與最低的成本。如何獲取“最多的受眾”呢?一是通俗化，如果突破底線，就會走向庸俗、低俗;再就是熱門領(lǐng)域，比如兇殺、打斗、性、色情、死亡等。讀者要有自己的判斷，不能被暢銷書榜牽著鼻子走。
　　
　　“作為一個出版人，誰都想做暢銷書，一生沒做過一本暢銷書是一件很遺憾的事情。作為一個讀者，追逐流行，也是人之常情。但是，不論是出版人還是讀者，總要有人講理想、講格調(diào)，總要有人堅持做經(jīng)典、讀經(jīng)典，這樣才能實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。”
　　
　　俞曉群還舉了一個例子：2007年我參加俄羅斯書展，是陪蘇叔陽先生一起去的。在一個座談會上，中國與俄羅斯的學(xué)者和出版人在一起交流。有一位俄羅斯的院士站起來說，我知道你們中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展很快，但是我更想知道，今天你們是如何解決“人的心靈問題”的?誰是“當(dāng)代中國的托爾斯泰”?當(dāng)時，沒有一個中國人站起來回答，很尷尬。會議結(jié)束以后，我問蘇叔陽先生：“心靈問題是怎么回事?”蘇先生說，你看一看書展大廳前的廣場上。當(dāng)時俄羅斯人排著隊買票看書展，整個廣場上站滿了人，卻沒有一點喧鬧的聲音，人們都在排隊的同時，默默地看書。這樣的景象，我們在國內(nèi)很少見到。蘇先生說，這就是值得我們深刻思考的心靈問題。
　　
　　經(jīng)典閱讀必須從兒童做起
　　
　　本報在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，任何一家書店里，兒童圖書不論是數(shù)量還是種類都是最多的。而在采訪書商時，他們也都認(rèn)為，童書最好賣。青少年的閱讀率高，是不是可以讓我們對經(jīng)典閱讀缺失的擔(dān)憂少一點呢?
　　
　　俞曉群的認(rèn)識卻相反：目前中國的童書經(jīng)典出版恰恰是薄弱環(huán)節(jié)。日本漫畫那么多、那么“濫”，很多中國家長對孩子迷上日本漫畫如臨大敵，可為什么日本兒童在整體上心智發(fā)展沒有受到毒害呢?就是因為日本的兒童在看漫畫的同時還有大量經(jīng)典童書可看。我國在民國時期，兒童文學(xué)圖書就有不少是大家、大學(xué)者作的，魯迅、馮雪峰、葉圣陶、豐子愷、張元濟(jì)、吳稚暉、蔡元培等大家都給兒童寫過作品，他們的作品生動有趣、寓意深刻，具有啟發(fā)作用，也是頗受今天的家長和孩子喜愛的。而我們現(xiàn)在的童書雖然多，真正的經(jīng)典卻少之又少，或者篡改經(jīng)典，或者只追流行，或者弄繪本畫冊，在花哨上做文章。
　　
　　兒童的精神世界必須要我們?nèi)ニ茉�，用什�?就要用那些反映歷史精神、時代精神和民族精神的好書。我們目前想出的辦法就是重印經(jīng)典，像我們現(xiàn)在做的“幼童文庫”、“小學(xué)生文庫”叢書，就是70多年前商務(wù)印書館編印的好童書，既可以讓孩子讀，也會讓成年人受到滋養(yǎng)。“既然當(dāng)代人不愿意好好寫書、好好畫畫，不妨讓原汁原味的經(jīng)典再現(xiàn)。”
　　
　　 
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