出版社方面也看到了這種風(fēng)險性，鄭重表示，盡管目前國內(nèi)動畫片有了長足進(jìn)步，但在每年的眾多作品中只有少數(shù)幾部精品，在主流媒體播出也未必會引起熱潮。目前業(yè)內(nèi)的確有不冷靜的現(xiàn)象，有的還存在著賭一把的心理。鄭重說：“我們的態(tài)度是不跟別人‘比富’（競拍版權(quán)），這種行為是不冷靜的，不能只注重作品在主流媒體的播出，更要看重作品的特色和可看性。”

除收益風(fēng)險外，抓幀版漫畫圖書在制作過程中還存在著技術(shù)風(fēng)險。目前國內(nèi)動漫作品的制作水平參差不齊，抓幀技術(shù)呈現(xiàn)在出版方面也不很成熟。因此除了理性的投資態(tài)度外，出版社也應(yīng)注重提升自己的技術(shù)水平。石磊介紹說，江蘇少兒社推出的《中華小子》就是通過和法國方面合作得到了他們在抓幀領(lǐng)域的相關(guān)技術(shù)，較好地解決了抓幀版圖書圖片模糊或圖片放大后失真等問題。

后期介入不如前期共同開發(fā)

“現(xiàn)在抓幀版圖書出版領(lǐng)域有一個現(xiàn)象：就是一個好作品出來后大家一擁而上。大家更多的是在‘摘桃子’。出版業(yè)更應(yīng)該做的是推動原創(chuàng)，更需要育苗栽樹。從找到一部好作品時就開始進(jìn)行投資合作，這樣出版社可享有著作權(quán)，可以與動畫公司共同投資、共同成長、共同分享收益。”石磊為出版社介入動漫產(chǎn)品提出如此建議。

的確，目前動漫出版領(lǐng)域的成功案例多是動畫片做出來后出版社再拿去抓幀的產(chǎn)品，而且大家在信息的雙向溝通上還存在著許多問題，具體體現(xiàn)在一方面動畫公司缺少資金，另一方面出版社難以發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀作品。鄭重認(rèn)為，出版社必須要先考察了解相關(guān)領(lǐng)域的情況，與國內(nèi)的動漫公司建立聯(lián)系，了解作品的水平如何，真正有影響的作品在哪兒，從一開始就積極參與投資合作。

金城表示，將競標(biāo)動畫片的同等資金用于開發(fā)原創(chuàng)作品效益會非�？捎^，而且成功的可能性也會更大。另外，除了出版市場外，出版社開發(fā)原創(chuàng)漫畫的后期過程也能產(chǎn)生出較大收益，動畫片的版權(quán)授權(quán)就會在出版社手中，這樣出版社就更具主動性，獲得的就會是利益大頭，抓幀版漫畫圖書則是產(chǎn)業(yè)的末端、是小頭。

“日本的大型出版社都會參與到動畫片的制作中，不用出資且伴隨版權(quán)交易過程出版社還可進(jìn)軍動畫、電影領(lǐng)域，出版社始終有權(quán)益在其中。所以，國內(nèi)出版社應(yīng)摒棄短期行為，與作者一起去開發(fā)選題，看的更高更遠(yuǎn)，真正做到著眼未來。”金城舉例說。