【我要印】訊：報(bào)紙雜志、書(shū)籍、廣告牌、甚至于飯店里的菜單……文字隨時(shí)隨地都會(huì)出現(xiàn)在人們的生活中。為何相同的文字會(huì)給人截然不同的視覺(jué)感受呢？為什么有些編排令人忍不住多看兩眼？這一切都源自于“字體設(shè)計(jì)”，字體的變化和空間組合令這些人們熟知的文字產(chǎn)生了奇妙的變化。作為國(guó)內(nèi)唯一的專(zhuān)業(yè)性字體設(shè)計(jì)大賽——兩年一屆的“方正獎(jiǎng)”中文字體設(shè)計(jì)大賽無(wú)疑成了中國(guó)字體設(shè)計(jì)力量的“試金石”。第五屆“方正獎(jiǎng)”字體設(shè)計(jì)大賽將于9月30日截稿，隨著截稿時(shí)間的步步逼近，業(yè)內(nèi)人士對(duì)字體設(shè)計(jì)的關(guān)注也漸漸升溫。

　　記者近日采訪了多位國(guó)內(nèi)字體設(shè)計(jì)界的專(zhuān)家學(xué)者。雖然他們普遍認(rèn)為中國(guó)的字體設(shè)計(jì)相比過(guò)去，近年來(lái)已呈現(xiàn)出不錯(cuò)的發(fā)展趨勢(shì)，但相比日本、韓國(guó)、歐美等國(guó)家還存在很大的差距。設(shè)計(jì)陳舊、設(shè)計(jì)人才缺乏、字庫(kù)版權(quán)維護(hù)等不利等因素令國(guó)內(nèi)字體設(shè)計(jì)無(wú)法走出整體發(fā)展緩慢的困境。

　　現(xiàn)在書(shū)報(bào)所用主要字體還是建國(guó)初設(shè)計(jì)的

　　從上世紀(jì)五十年代起就開(kāi)始從事字體設(shè)計(jì)的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授余秉楠在接受記者采訪時(shí)坦言，中國(guó)字體設(shè)計(jì)發(fā)展緩慢，建國(guó)之初設(shè)計(jì)的字體依然是現(xiàn)在印書(shū)、印報(bào)紙的主要字體，給人的感覺(jué)陳舊，沒(méi)有太多創(chuàng)新。如1964年1月，北京新華字模廠字體設(shè)計(jì)室為《人民日?qǐng)?bào)》設(shè)計(jì)的正文字體“641體”(即報(bào)宋體)，一問(wèn)世，國(guó)內(nèi)所有報(bào)紙都用這種字體。如今，40多年過(guò)去了，它依然是國(guó)內(nèi)80％報(bào)紙的正文用體。

　　“從建國(guó)到現(xiàn)在，我國(guó)共設(shè)計(jì)出近200余種印刷字體，但在日本，則是以每年200余種字體的數(shù)量增加。”從事字體設(shè)計(jì)行業(yè)已有38年的北大方正字體開(kāi)發(fā)總監(jiān)朱志偉用數(shù)字對(duì)比來(lái)說(shuō)明國(guó)內(nèi)字體設(shè)計(jì)與日本字體設(shè)計(jì)間的差距。朱志偉16歲便參加工作，從最初的刻字工人到現(xiàn)在國(guó)內(nèi)最大的專(zhuān)業(yè)字體公司開(kāi)發(fā)總監(jiān)，常年工作在一線的他對(duì)于國(guó)內(nèi)字體設(shè)計(jì)發(fā)展情況有著更深的感觸。“十幾年前，日本已經(jīng)有了20余家字體設(shè)計(jì)公司，目前這個(gè)數(shù)量仍然呈上升趨勢(shì)；而我國(guó)當(dāng)年的七、八家字體公司已銳減到現(xiàn)在包括方正在內(nèi)的三、四家，在設(shè)計(jì)和生產(chǎn)能力上與日本存在明顯的差距。”

　　為了豐富中國(guó)字體，北大方正從2002年起開(kāi)始舉辦字體設(shè)計(jì)大賽，兩年一屆，至今已是第五屆。“雖然每次都能收到上千幅作品，但真正能作為印刷體使用的非常少，一屆比賽能出一幅已是令人驚喜的事情了。”曾連續(xù)擔(dān)任過(guò)四屆大賽評(píng)委的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授余秉楠告訴記者，運(yùn)用于報(bào)紙書(shū)籍的正文印刷字體設(shè)計(jì)不像用于包裝設(shè)計(jì)、廣告的創(chuàng)意字體那樣可以任意發(fā)揮，正文字體要求風(fēng)格統(tǒng)一、流暢、均勻、清晰，其最大的特點(diǎn)就是實(shí)用性。“比賽中，雖然能發(fā)現(xiàn)一些打破常規(guī)、充滿創(chuàng)意的作品，但在閱讀上不好辨認(rèn)，難以成為普及的印刷字體。”

　　為數(shù)不多的字體設(shè)計(jì)師大多是高中學(xué)歷

　　“新中國(guó)成立后，從事字體設(shè)計(jì)的人本來(lái)就不多，有一定資歷又還在世的，跑遍全中國(guó)更不會(huì)找到多于10人。”在香港理工大學(xué)副教授廖潔連主編的一部名為《中國(guó)字體設(shè)計(jì)人——一字一生》一書(shū)的序言當(dāng)中，記者看到了這樣的語(yǔ)句。

　　“字體設(shè)計(jì)發(fā)展緩慢還有一個(gè)重要的原因，就是設(shè)計(jì)人才極度缺乏。”余秉楠說(shuō)，上世紀(jì)50年代中后期，北京和上海相繼成立了字模廠，并專(zhuān)門(mén)設(shè)立字體設(shè)計(jì)室，選拔和招募了幾十位專(zhuān)業(yè)人才，大致由刻字工人、書(shū)法家、出版社美編三方面的人才組成，他們都是工人編制，沿用了印刷廠里刻字工人的職稱(chēng)。“待遇低，社會(huì)地位也不高，導(dǎo)致長(zhǎng)期以來(lái)，字體設(shè)計(jì)師在我國(guó)不受重視。現(xiàn)在，很多老設(shè)計(jì)師退休了，年輕一代因?yàn)槭杖氩桓�，不穩(wěn)定等原因也都不愿意入行。”

　　朱志偉告訴記者，在國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的字體公司里，如方正、漢儀、華文等，字體設(shè)計(jì)師大都是高中畢業(yè)生。“印刷字體設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性的藝術(shù)，不僅對(duì)技術(shù)的依賴(lài)性非常強(qiáng)，和美學(xué)思想也是密不可分的。“由于從業(yè)人員美術(shù)基礎(chǔ)不夠，在字體的創(chuàng)新方面十分欠缺。”

　　版權(quán)保護(hù)不力使設(shè)計(jì)公司不愿研發(fā)

　　同時(shí)，社會(huì)對(duì)字體設(shè)計(jì)教育的不重視，也是國(guó)內(nèi)字體設(shè)計(jì)發(fā)展緩慢的重要原因。余秉楠1962年從德國(guó)留學(xué)歸國(guó)后任教于中央工藝美術(shù)學(xué)院，創(chuàng)辦了書(shū)籍裝幀系，率先開(kāi)設(shè)版面設(shè)計(jì)、中外文字體設(shè)計(jì)、印刷字體設(shè)計(jì)等課程。當(dāng)時(shí)培養(yǎng)的學(xué)生，曾多次在日本最權(quán)威的字體設(shè)計(jì)大賽——森澤國(guó)際印刷字體大賽中獲獎(jiǎng)，有些設(shè)計(jì)還被相關(guān)字庫(kù)采用了。“但人們對(duì)字體設(shè)計(jì)普遍不關(guān)心，80年代還搞過(guò)幾次字體設(shè)計(jì)大賽，但一等獎(jiǎng)獎(jiǎng)金才500塊錢(qián)。但在日本，獎(jiǎng)金達(dá)到300萬(wàn)日元。到了上世紀(jì)九十年代，連設(shè)計(jì)大賽都逐漸取消了。”余秉楠說(shuō)，現(xiàn)在這個(gè)系與裝潢系合并，學(xué)生一般都不做印刷字體的設(shè)計(jì)，只設(shè)計(jì)一些廣告字體。

　　而在朱志偉看來(lái)，進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代后，由于盜版原因，字庫(kù)的版權(quán)很難得到保護(hù)，令字體公司耗費(fèi)大量人力物力的設(shè)計(jì)全“打了水漂”，一套中文字庫(kù)，7000多常用字，一個(gè)6至7人的團(tuán)隊(duì)需花上一年的時(shí)間才能設(shè)計(jì)出來(lái)。“由于版權(quán)得不到保護(hù)，一般公司都不敢輕易投入，我們也希望中國(guó)字庫(kù)更加豐富，但誰(shuí)來(lái)買(mǎi)單呢？”

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