【CPP114】訊：絲網(wǎng)印刷技術(shù)是西方工業(yè)化的產(chǎn)物，由于其印刷方式直接、便捷，又十分易于傳播的特點(diǎn)，很快被藝術(shù)家所認(rèn)識(shí)和利用。在西方，絲網(wǎng)技術(shù)被藝術(shù)家大量應(yīng)用是在20世紀(jì)中期，我們熟知的波普藝術(shù)家勞申伯格，其代表作品《投標(biāo)備忘錄》、《幽靈》，還有安迪-沃霍爾，作品有《瑪麗蓮-夢露》、《毛澤東系列》、《超人》、《美元鈔票》等，另外波普藝術(shù)中的重要藝術(shù)家漢密爾頓、利希滕斯坦和羅森奎斯特等都是以絲網(wǎng)版畫的面貌出現(xiàn)的，還有像吉爾伯特和喬治，約爾格-伊門道夫等藝術(shù)家也都是大量應(yīng)用絲網(wǎng)技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的著名藝術(shù)家。

　　絲網(wǎng)版畫藝術(shù)在中國的興起是20世紀(jì)80年代初期，與西方不同的是，絲網(wǎng)印刷技術(shù)傳入中國后，首先進(jìn)入了學(xué)院教學(xué)系統(tǒng)，通過學(xué)院教師和畢業(yè)生的作品傳播到社會(huì)，逐漸被更多的藝術(shù)家所認(rèn)識(shí)和使用。經(jīng)過30多年的發(fā)展，絲網(wǎng)版畫藝術(shù)已經(jīng)由初期的材料設(shè)備簡陋、印刷技術(shù)粗糙，藝術(shù)語言方式、方法單一的版畫品種，逐漸發(fā)展為設(shè)備材料先進(jìn)，印刷技術(shù)精湛，藝術(shù)語言風(fēng)格多樣化的局面。不過由于印刷條件限制，在中國從事絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家至今仍然多數(shù)在學(xué)院當(dāng)中。雖然社會(huì)公共和個(gè)人絲網(wǎng)工作室在逐年增加，但是工作室的增加趕不上藝術(shù)家需求，加上條件和印制質(zhì)量所限難以滿足更多藝術(shù)家的需要，學(xué)院至今還是中國絲網(wǎng)版畫重要的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作基地，所以從事絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作的藝術(shù)家也多集中于此，比如大家所熟知的廣軍、張桂林和周吉榮等重要的版畫家都是學(xué)院教師，而洪浩、馮夢波等職業(yè)藝術(shù)家相對(duì)少一些。無論怎樣，絲網(wǎng)印制技術(shù)在今天已經(jīng)被廣大藝術(shù)家所認(rèn)識(shí)，并且被越來越多的藝術(shù)家所利用。尤其是近十年，絲網(wǎng)印制技術(shù)的應(yīng)用呈現(xiàn)出多元化趨勢，已經(jīng)不僅僅限于藝術(shù)創(chuàng)作，我們看到繪畫原作進(jìn)行版畫復(fù)制熱潮的興起，使絲網(wǎng)復(fù)制版畫在中國出現(xiàn)了前所未見的迅猛發(fā)展。由于絲網(wǎng)復(fù)制還原效果好，操作簡便，印制數(shù)量、質(zhì)量能夠保障，讓許多重要藝術(shù)家看到了它的價(jià)值，比如大家熟知的吳冠中、張曉剛、王廣義等著名藝術(shù)家，他們都在不約而同地應(yīng)用絲網(wǎng)版畫的技術(shù)復(fù)制自己的原作，雖然說他們的版畫作品不具備我們通常所說的原創(chuàng)性，但是他們的介入無疑也起到了推動(dòng)絲網(wǎng)版畫這種形式的普及，使更多的人對(duì)絲網(wǎng)版畫有了認(rèn)知和關(guān)注，尤其對(duì)于版畫的大眾化之路起到了推動(dòng)作用的。

　　從上述回顧中我們看到，絲網(wǎng)版畫藝術(shù)發(fā)展既迅速又喜人，絲網(wǎng)版畫藝術(shù)相對(duì)于木版、銅版、石版?zhèn)鹘y(tǒng)版種來講，不僅應(yīng)用范圍廣泛、而且普及率也高，這是絲網(wǎng)版畫簡潔、鮮明的效果和印刷難度小、便于操作等特點(diǎn)，以及適合藝術(shù)家表達(dá)的語言特征所帶來的結(jié)果。然而，在肯定絲網(wǎng)版畫語言具有的獨(dú)特優(yōu)勢，為絲網(wǎng)版畫藝術(shù)迅速發(fā)展感到喜悅的同時(shí)，我們也從中看到了發(fā)展過程中存在的一些問題，比如在許多版畫展覽中的絲網(wǎng)作品的水平和質(zhì)量在下滑，不少作品看似樣式多樣，視覺效果也不錯(cuò)，卻并不感人；而令人回味、給人以啟示的作品和個(gè)人語言探索特點(diǎn)明確的作品也并不多見。還有一些作品明顯樣式化，看似單純，其實(shí)是簡單，看似豐富卻是堆砌，另外有些作品追求華麗、新穎，卻華而不實(shí)，有很重的模仿痕跡。當(dāng)然這些問題不只存在于絲網(wǎng)版畫作品中，其它版種也有類似的現(xiàn)象，不過在絲網(wǎng)版畫作品中體現(xiàn)得要明顯一些，究其原因，也許是商業(yè)化的影響，也許是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)混亂的緣故，但是根本還是藝術(shù)家自身放松了藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，疏于藝術(shù)本質(zhì)問題的思考造成的，這是我們每位藝術(shù)家都需要警覺的問題。尤其在絲網(wǎng)藝術(shù)迅速發(fā)展的今天，我們需要時(shí)刻提醒自己要堅(jiān)定理想、堅(jiān)持標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)還要不斷面對(duì)出現(xiàn)的新問題和挑戰(zhàn)，只有如此絲網(wǎng)版畫藝術(shù)才能健康地向前發(fā)展。

　　總之，絲網(wǎng)印刷作為一種技術(shù)手段或語言，與其它版種一樣，只有不斷的探索實(shí)踐，才能有所創(chuàng)新；對(duì)藝術(shù)家來說，只有不斷嘗試，努力尋求適合個(gè)人藝術(shù)表達(dá)的方法，才能使絲網(wǎng)版畫藝術(shù)有所進(jìn)步，有所發(fā)展。而絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，技術(shù)語言的不斷開拓是一個(gè)方面，藝術(shù)家如何應(yīng)用這一獨(dú)特的語言，又取決于思想觀念的進(jìn)步與個(gè)人藝術(shù)語言方式、方法的獨(dú)特智慧。因此絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的發(fā)展不僅僅取決于技術(shù)語言方式、方法，更多在于版畫家的思想意識(shí)，對(duì)今天社會(huì)、文化的敏感度和創(chuàng)造性表達(dá)，在我看來，努力提高自身素養(yǎng)，不斷探索、敢于實(shí)驗(yàn)是絲網(wǎng)版畫藝術(shù)健康發(fā)展走向真正繁榮的根本出路。



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