【CPP114】訊：今年以來，國內(nèi)外大制作商業(yè)片均推出3D版本，3D電影漸成泛濫之勢。眼看《阿凡達》、《青蜂俠》、《功夫熊貓2》、《變形金剛3》等3D版本進口大片進軍中國，國產(chǎn)電影《樂火男孩》、《蘇乞兒》、《唐吉可德》和《兔俠傳奇》等也不甘示弱“玩”起3D。不過有統(tǒng)計數(shù)據(jù)稱，3D版對電影票房貢獻比例正逐步下降。業(yè)內(nèi)人士分析，觀眾對3D電影的熱情正在降低，曾被譽為票房金礦的3D電影，急需自救。
　　
　　一窩蜂選3D已成過去
　　
　　兼具票房與口碑的《阿凡達》使得多數(shù)電影人認為，3D投影系統(tǒng)可能挽救持續(xù)下滑的電影產(chǎn)業(yè)。但此后大量粗制濫造的“偽3D”電影卻讓不少觀眾和電影人對3D電影產(chǎn)生了抵觸甚至負面情緒。
　　
　　京城某國際影城工作人員透露，之前公映的《加勒比海盜4》和《功夫熊貓2》，普通2D版的電影票往往是最先賣完，“除了資深影迷，普通觀眾還是會先選擇2D版，2D版的大片票價在50—70元之間，而3D版票價一般是100—120元。如果特技不是足夠吸引人，多數(shù)觀眾還是認為沒有必要負擔3D版的高票價。”
　　
　　“如果高出的價格能帶給我更好的觀影體驗，我還是會選3D。但現(xiàn)在的3D電影，只有少數(shù)場景有縱深感和身臨其境的感覺，戴上眼鏡后，色彩還會失真，一走出影院，就覺得多出的錢白花了。”一位此前看過《加勒比海盜4》的觀眾說。
　　
　　IMAX總裁理查德·格爾福德認為，3D電影的泛濫讓觀眾有了審美疲勞，觀眾變得更挑剔。“人們過去觀看一部電影僅僅是因為它是3D的，但現(xiàn)在他們會要求更多，他們會問3D眼鏡將會增加多少歡樂。”
　　
　　國產(chǎn)3D電影跟風遇瓶頸
　　
　　進口3D大片帶來的票房甜頭，讓國產(chǎn)電影開始了3D跟風之路。去年備受期待的國產(chǎn)3D電影《樂火男孩》、《蘇乞兒》、《唐吉可德》，集體遭遇滑鐵盧，背負著“偽3D”暗淡出局。今年再次被寄予厚望的3D動畫電影《兔俠傳奇》收入不及總投資額的1/10，在《變形金剛3》上映之后，多數(shù)影院更是找不到“兔俠”的蹤影。
　　
　　中投顧問文化行業(yè)研究員蔡靈認為，國內(nèi)電影人應不斷提升自身的電影品質(zhì)，不能盲目“跟風”式進行電影制作，而要將3D電影“深耕細作”。他以大獲成功的《阿凡達》為例，“導演拍攝此電影花費了十幾年的心血，而在好萊塢拍攝一部高質(zhì)量的2D影片也需要兩到三年時間，但國產(chǎn)電影的拍攝卻有些浮躁，趕進度，有的3D電影是片方只用了兩個月的時間從2D影片轉(zhuǎn)制而來的，進而導致影片質(zhì)量不高，票房慘淡。”
　　
　　國產(chǎn)3D電影要想占據(jù)半壁江山，關鍵要重拾觀眾的信任感。新影聯(lián)院線副總李寧說：“國產(chǎn)電影3D效果差遭受詬病，有的整部電影3D效果都不明顯，觀眾有了上當?shù)母杏X后，自然不再買它的賬。”
　　
　　專家為3D電影開藥方
　　
　　作為3D電影的旗幟性人物，《阿凡達》導演詹姆斯·卡梅隆稱，現(xiàn)在需要更加努力來保住3D電影這塊金子招牌，讓它維持住“高檔體驗”這種定義。“我們不能拔苗助長，掛著3D的名頭卻提供一些廉價的東西”，對于并不能提供深層次感觀體驗的3D轉(zhuǎn)制影片，他表示，“不能讓觀眾付出‘高檔體驗’的代價，卻無法享受到真正的3D電影。”
　　
　　而蔡靈并不認為技術是3D電影發(fā)展的絆腳石，他表示：“更重要的是內(nèi)容的創(chuàng)新和突破，一部好的電影即使不采用3D技術也同樣能夠取得好票房。”已獲得“功夫熊貓”和“忍者神龜”等改編版權的美國尼克兒童頻道有關負責人簡寧慧也認為，一部影視作品叫好又叫座，主要取決于角色塑造及故事情節(jié)。導演孫立軍則認為，故事以及對觀眾的考慮是最重要的，3D只是增加可看性。
　　
　　對此，有業(yè)內(nèi)人士認為，學習國外先進技術和營銷經(jīng)驗以發(fā)展國產(chǎn)3D電影，是不可缺少的要素，但也要另辟蹊徑，“國產(chǎn)3D電影可以在本土化題材優(yōu)勢上形成差異化競爭，如武俠功夫動作題材”。
　　
　　對3D技術相當推崇、并鼓勵國產(chǎn)電影發(fā)展該技術的3D影像網(wǎng)負責人蔣勇認為，技術和故事相輔相成，影片故事情節(jié)是否適合制作成3D是關鍵。他以《加勒比海盜4》為例做分析，影片故事多數(shù)發(fā)生在昏暗的船艙，戴上本身就會讓色彩黯淡的3D眼鏡，影片會變得模糊一團，同時片中也缺少海面巨浪、空中飛翔等適合做成3D畫面的大場景，因此最好還是采用傳統(tǒng)拍攝模式。相比之下，《里約大冒險》、《功夫熊貓2》等電影，色彩鮮艷，飛行、動作場面多，更適合做成3D版。
　　
　　3D技術發(fā)展已經(jīng)有很多年，早在上世紀50年代，好萊塢就已經(jīng)拍攝出了3D電影長片，但效果一般，新鮮勁頭過了，3D片也就沉寂了。對于電影行業(yè)來說，3D絕對不是制勝的唯一法寶，以為套用3D外殼就能贏得好票房的想法，最終只能導致3D電影窮途末路。“如今電腦科技飛速發(fā)展，3D技術迎來了最好的發(fā)展時機。但如此濫用，透支了3D信用，結果很可能只是一陣風，這對目前國產(chǎn)電影跟風做3D也是一個警示。”蔣勇說。

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