類似作家經(jīng)紀這種操作模式，對于青春文學領域來說，已經(jīng)有了另一種樣本。郭敬明的“最世文化”，旗下近百位作家、漫畫家，每人都有自己專職對應的編輯，負責安排作者們在公司內(nèi)部的雜志上接受采訪，還幫他們處理公司外部的約稿、商業(yè)合作以及宣傳等相關事宜。

　　但對于傳統(tǒng)出版行業(yè)來說，這是一個新開始。精典博維有法務部，對于報紙未經(jīng)允許擅自轉(zhuǎn)載，已經(jīng)為莫言打贏過幾場維權(quán)官司了，追討到的錢倒不多，從幾千到幾萬元不等。“打官司是律師的事情，莫言可以更用心地創(chuàng)作。”莫言獲獎后，公司又開始調(diào)查其他出版商對莫言版權(quán)是否到期。

　　早在三四年前，陳黎明就已經(jīng)著力將公司往作家經(jīng)紀的方向去打造。契機發(fā)生在去年，公司通過投標接手了北京旅游委下屬的雜志《北京旅游》。精典博維需要宣傳作家或圖書時，現(xiàn)在可借助自己的媒體平臺。同時廣告部門也順理成章地搭建起來，可以為作家去尋找廣告、代言機會。

　　但實際操作上，對于嚴肅文學的創(chuàng)作者來說，代言并不容易爭取。“市場對于作家代言并不怎么認同，與明星相比，作家低調(diào)得多，不愿拋頭露面。作家也不宜過度曝光，否則大家會覺得他不安分。”

　　顯然，莫言并不同于其他作家。獲得諾貝爾獎，無疑為其披上了一層令人艷羨的商業(yè)外衣。如果他愿意，拿到幾千萬的商業(yè)代言費不在話下。在市場代言方面的成績，完全取決于莫言本人的意愿。所以眼下，精典博維把更多精力放在對莫言作品的版權(quán)經(jīng)營上。

　　精典博維與莫言的合約中，除了圖書的出版權(quán)，同時包括作品的衍生權(quán)，比如影視、戲劇改編權(quán)。公司專門有一個影視部，負責向外部推薦，《泣血關東》一書即被慈文傳媒購買了改編權(quán)。“以前我們只想賣掉改編權(quán)，現(xiàn)在我們想跟影視公司分析作品的內(nèi)容與價值，提供一整套方案，從咨詢角度提供服務。”陳黎明說，精典博維不愿意只擔當銷售者的角色。

　　對于傳統(tǒng)出版社來說，這一步邁得大了些。上海文藝出版社就僅以書的簽約為主。曹元勇認為出版業(yè)和影視業(yè)作為兩個不同行當，有些脫節(jié)，導致好的文學作品缺少輸送入屏幕中的渠道，“這就是為什么現(xiàn)在的電影很難有讓我們很興奮作品的原因。”

　　史翔承認，一般而言，主流文學推薦給影視公司改編非常困難，“他們更喜歡改《失戀33天》那種類型，或者穿越題材”�！妒勘�突擊》制片人張謙表示：“文學性強的作品反倒不一定適合影視改編，線性故事、行為表現(xiàn)是影視所需求的。”作家李海鵬則認為，電影藝術(shù)的短板在于不具備呈現(xiàn)內(nèi)容的能力：“比如說《百年孤獨》，沒有辦法拍成電影。”