但莫言獲獎后，已有多家影視公司表達(dá)了改編意向，主要集中在《豐乳肥臀》和《生死疲勞》兩部小說。精典博維對于作品進(jìn)入熒屏，信心滿滿。

　　嚴(yán)肅文學(xué)救星？

　　對于眼下的莫言熱，上海文藝出版社副總編輯曹元勇說，這簡直就像讓他看到了多年之前的盛況。“那時，我們一下就會印20萬冊，之后一年也不會有加印計劃。但現(xiàn)在不會了，書店會告訴我們想要多少本，我們再去送，書店并不希望那么多書放在倉庫。”曹元勇稱，即使如莫言這樣的作家，按照常規(guī)印量單次也不過一兩萬本，因為在獲得諾獎之前，以莫言作品為代表的嚴(yán)肅文學(xué)，在國內(nèi)并沒有太大市場。而在莫言獲得諾獎帶動其嚴(yán)肅文學(xué)作品熱銷的背后，能給整個嚴(yán)肅文學(xué)市場帶來多大推動作用，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)是個未知數(shù)。

　　根據(jù)北京開卷信息技術(shù)有限公司制作的《上半年圖書零售市場的分析報告》，上半年暢銷的新書，要么是某個系列故事的延續(xù)，要么是知名作者或者知名電視欄目的新作出版，嚴(yán)肅文學(xué)的市場影響力之弱，可見一斑。

　　20世紀(jì)七八十年代曾是嚴(yán)肅文學(xué)的盛世，全國各大中小學(xué)均有詩社，文學(xué)青年比比皆是。但隨著1992年文學(xué)體制改革作為一項文化政策被直接提了出來，作家和文學(xué)刊物、出版社等原則上不再依靠國家資助。整個社會的重心開始轉(zhuǎn)向了經(jīng)濟(jì)，文學(xué)被迅速邊緣化。再加上近些年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和盜版的沖擊，嚴(yán)肅文學(xué)的出版舉步維艱，很多出版社都只出1000冊左右，出一本虧一本。

　　“在‘下海潮’之后，整個社會的重心轉(zhuǎn)向了經(jīng)濟(jì)，文學(xué)被迅速邊緣化，取而代之的是網(wǎng)絡(luò)小說、段子、手機(jī)小說。”莫言曾經(jīng)合作過的編輯葉開表示，人們喜歡看輕松、心跳、搞笑甚至低俗的東西，因為這類作品對精神的要求很低。

　　事實上，嚴(yán)肅文學(xué)在市場上不受歡迎的現(xiàn)象，不僅在中國如此，在世界上也是一樣。雅昌集團(tuán)圖書策劃人林東林說：“時代的大風(fēng)氣不會逆轉(zhuǎn)，沒有誰的一臂之力可以挽狂瀾于既倒，諾獎作家也不例外。”

　　盡管如此，同樣面臨嚴(yán)肅文學(xué)不景氣的現(xiàn)狀，國外一些國家的做法足夠值得我們學(xué)習(xí)。比如日本，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)—或者說是通俗文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的界線模糊化，其通過在日本大為流行的手機(jī)閱讀，讓作品在年輕人之間流行起來之后，再通過大量的宣傳，進(jìn)行紙質(zhì)出版。日本的現(xiàn)代作家不僅把握住了網(wǎng)絡(luò)小說給予讀者極強(qiáng)代入感的特性，并且把嚴(yán)肅文學(xué)的“內(nèi)核”賦予通俗文學(xué)，使讀者在順利閱讀文章之后，還能去思考作品本身真正的含義。起點中文網(wǎng)相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，這種做法或許可以成為拯救中國嚴(yán)肅文學(xué)的路之一。

　　至少在精典博維看來，在眼下的中國，嚴(yán)肅文學(xué)還是有一定市場出路的。在精典博維成立最初的幾年，主要做迎合市場的書，青春文學(xué)、玄幻文學(xué)做了不少，但沒什么出名的書�，F(xiàn)在，莫言的獲獎，堅定了公司要做嚴(yán)肅文學(xué)的路。“我們整體實力上升，就有能力把目光回歸傳統(tǒng)，回到文學(xué)本質(zhì)的東西。”史翔說，在諾獎上押寶押中了莫言，對于公司是一個巨大的鼓舞�，F(xiàn)在，他們認(rèn)為，莫言獲得諾獎，對于嚴(yán)肅文學(xué)市場或許是個轉(zhuǎn)折。

　　“之前幾年嚴(yán)肅文學(xué)市場比較低迷，除了個別的還能賣，整體非常差。但現(xiàn)在為什么幾個出版?zhèn)髅焦善倍紳q停了，未必是他們有莫言的版權(quán)，而是大家似乎覺得這個事件的發(fā)生，會使浮躁的心態(tài)有所收斂，使得人們能夠重新關(guān)注文學(xué)的價值。”史翔說。