那就是我們旨在課題中實(shí)現(xiàn)的感覺(jué)。當(dāng)一座陌生的城市突然之間出現(xiàn)在我們300名參與者居住的城市旁邊時(shí)，經(jīng)歷就開(kāi)始了。參與者們看不到但能感覺(jué)到這座陌生城市的存在；可以聽(tīng)見(jiàn)其中居民的說(shuō)話和讀懂他們的文字。兩個(gè)人群開(kāi)始溝通，交流看法、故事、禮物。然后一些事情開(kāi)始發(fā)生，這也是故事的開(kāi)端。

　　故事是我們整個(gè)課題的核心。我們整個(gè)項(xiàng)目要求我們?nèi)タ紤]當(dāng)數(shù)字技術(shù)和閱讀以及寫(xiě)作相遇時(shí)會(huì)發(fā)生些什么。我們的觀點(diǎn)是，定義某種在數(shù)字空間書(shū)寫(xiě)的語(yǔ)法；同時(shí)注意力成為我們的產(chǎn)品，互動(dòng)是我們期望的參與形式。我們選擇同兩個(gè)作家合作，他們以各自方式探索書(shū)寫(xiě)平臺(tái)的語(yǔ)法，無(wú)論是在電視、漫畫(huà)、小說(shuō)還是廣播上；他們的想法可為我們所用。而那些讀者則會(huì)幫我們創(chuàng)造一些完全不同的新事物。

　　創(chuàng)造孿生城市的想法算不上獨(dú)創(chuàng)。近一點(diǎn)的像China Mieville 的《城市和城市》、Nick Harkaway 的《厄姆》、Neil Gaiman的《無(wú)有鄉(xiāng)》，再往前追溯的話，有Michal Ajvaz的《另一座城市》、M John Harrison 的《在Viriconium》【2】、Moorcock的《Tanelorn》【3】或者Borges的《烏克巴爾》。這些著作都表達(dá)了這樣一個(gè)想法——一些神秘的其他事物存在于我們注意力的角落里并挑逗著人們的神經(jīng)。作為一種分散式和爆炸式的故事形式，它事實(shí)上需要借更多的想法來(lái)增加故事的素材，幫助故事的發(fā)展。在自己熟悉的城市旁邊，我們的讀者將會(huì)經(jīng)歷另外一個(gè)城市，他們需要貢獻(xiàn)自己的能量共同完成某個(gè)故事的寫(xiě)作。

　　貫穿《這些書(shū)頁(yè)如同塵土那樣落下》課題的是一連串關(guān)于寫(xiě)作和數(shù)字空間的疑問(wèn)。寫(xiě)作是一門(mén)技能，需要一個(gè)人花時(shí)間并需要經(jīng)驗(yàn)的打磨，在此期間需要擺脫那些在故事寫(xiě)作中用詞用句甚至人物塑造過(guò)于累贅的壞毛病。我們已經(jīng)請(qǐng)我們的作家提供了故事的框架，搭起了可供大家寫(xiě)作、設(shè)計(jì)和通過(guò)互動(dòng)發(fā)展故事情節(jié)的平臺(tái)。我們的讀者在紙質(zhì)書(shū)籍外將會(huì)從事于我們的數(shù)字內(nèi)容。兩種物品屬于兩個(gè)世界并從屬兩種技術(shù)。讀者們將會(huì)學(xué)習(xí)在陌生的平臺(tái)上寫(xiě)作，他們的參與將會(huì)影響他們對(duì)完結(jié)后整個(gè)故事的看法。

　　這可能是一段令人驚異旅程的開(kāi)始，這也是一段數(shù)字時(shí)代寫(xiě)作的進(jìn)化史。

　　譯者批注

　　【1】BBC出的一部犯罪調(diào)查劇。因故事發(fā)生在瑞典和丹麥，所以對(duì)白可能會(huì)有當(dāng)?shù)氐目谝簟＿@也很好解釋了下文括號(hào)中的注釋。

　　【2】【3】均是想象中城市的名字。