法國出版業(yè)：“電梯發(fā)明后，樓梯仍存在”
2014-02-06 00:00 來源：21世紀經(jīng)濟 責(zé)編：陳莎莎
- 摘要：
- 真是全球化的時代！歐洲亞洲都在憂慮紙書會不會消亡；德國日本，暢銷的除了小說，游戲，就是健康！
【CPP114】訊：真是全球化的時代！
歐洲亞洲都在憂慮紙書會不會消亡；德國日本，暢銷的除了小說，游戲，就是健康！
“東海西海，心同理同。”
譯介海外的出版情勢與閱讀現(xiàn)狀，除了給需要的人提供資訊（畢竟大多數(shù)媒體上你只能看到美國的暢銷書榜。而我們不僅有英法日德，還有阿拉伯西班牙……），還可以滿足一般人的好奇：那些和我們說著不同語言的人，他們在讀什么書？
2013年絕不是法國書市的幸運年，金融、文化和政治的變局使得該國的出版業(yè)在過去的一年中逐漸轉(zhuǎn)入守勢，圖書零售行業(yè)也因此經(jīng)受著不小的動蕩。法國乃至歐洲重要的圖書音像連鎖品牌Virgin和Chapitre接連關(guān)張大吉，一個在年頭，一個在年末，似乎給法國書業(yè)整年的發(fā)展下了一個大大的詛咒。電子圖書方興未艾，雖然尚未全面地對紙質(zhì)書構(gòu)成威脅，卻也無時無刻不在挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)閱讀方式的霸權(quán)，催促著業(yè)界的每一個環(huán)節(jié)思索著來年可能發(fā)生的改變。
出版業(yè)“電梯發(fā)明后，樓梯仍存在”
根據(jù)國家出版社工會(Syndicat Nationaldel’Edition)的統(tǒng)計，2013年是電子出版業(yè)騰飛的一年，圖書銷售榜前五十的品種中超過三分之二都出版了相應(yīng)的電子版。閱讀的碎片化、日�；賳局鲁霭娣绞降恼Q生，在推出新書時，越來越多的法國出版社選擇同時推出兩種材質(zhì)的圖書。不得不承認，法國的電子書產(chǎn)業(yè)較之美國起步甚晚，時至今日，經(jīng)常使用電子書的讀者只占到總數(shù)的約3%。但是，法國出版界似乎正在摩拳擦掌地迎接一個轉(zhuǎn)型時代的到來，政府在這方面，也罕見地在通過稅收給予了大力的支持。2012年起，法國電子書的增值稅率從19.6%大幅下降到7%，后者正是紙質(zhì)圖書的優(yōu)惠稅率。“電子書只是一種新型圖書，載體不同，實質(zhì)未變”，法國政府將紙質(zhì)書與電子書一視同仁的態(tài)度，使得整個歐盟在將近兩年的時間里感到非常不安。2013年，在艱苦卓絕的游說后，這一決定取得了歐盟另一重要國家德國的支持。
起步雖然晚，但法國人對于電子書業(yè)的重視與日俱增。2013年的巴黎書展上，兩場專門策劃的座談?wù)偌顺霭嫔�、作家和書店�?jīng)營者，共同思考電子圖書對出版業(yè)的影響。在名為“電子書：新讀者與新用途”和“電子書：出版人、作者、書店的角色演變”的研討中，與會的各界人士并沒有想象中的那般憂心忡忡，在他們看來，“電梯發(fā)明后，樓梯仍存在”，同理可證，電子書并不會對紙質(zhì)書產(chǎn)生多大的威脅。法國出版業(yè)界的信心并非盲目的空穴來風(fēng)，根據(jù)一項可靠的統(tǒng)計，超過一半的法國人并不愿意放棄傳統(tǒng)的閱讀方式。在出版商看來，這種態(tài)度意味著，電子書的普及化只是給日常閱讀提供更多的選擇。
純文學(xué)110歲的龔古爾及其他
除了諾貝爾之外，最受文學(xué)界矚目的獎項大概就是法國的“龔古爾文學(xué)獎”了。戲謔的法國人，只為這個獎項準備了區(qū)區(qū)10歐元的獎金，但這并不妨礙一代又一代的作家將其視為夢寐以求的榮譽。設(shè)立于1903年，“龔古爾獎”今年110歲，20世紀以來，法國重要的作家?guī)缀醵荚邶徆艩柭L的歷史上留名。今年，皮埃爾·勒梅特爾(PierreLemaitre)的《在天上再見》(AuRevoirLà-Haut)獲得了這項桂冠。
皮埃爾·勒梅特爾是暢銷書作家，他的犯罪小說極受市場的歡迎�！对谔焐显僖姟肥撬状螄L試歷史小說，記敘“一戰(zhàn)”退伍老兵的潦倒生活。龔古爾文學(xué)獎頒發(fā)給偏商業(yè)的作家，這可不多見。不曉得這是年邁獎項迎合市場的轉(zhuǎn)型，還是出版社玩轉(zhuǎn)的交易把戲。畢竟，根據(jù)《觀點日報》(LePoint)的估計，凡是獲得龔古爾文學(xué)獎的作品，都可以實現(xiàn)至少30萬冊的銷售額，這對出版社來說可是個令人激動的大數(shù)字。
法國是文學(xué)大國，每年十月和十一月的頒獎季總是讓很多人翹首以待，報刊雜志上也充斥著各式各樣的預(yù)測、評述。今年，在傳統(tǒng)的“五大文學(xué)獎”（除龔古爾之外，還有諾勒多文學(xué)獎、費米娜文學(xué)獎、法蘭西學(xué)士院小說大獎和美第契獎）均塵埃落定后，文學(xué)評論家皮埃爾·汝德(PierreJourde)在《新觀察家報》(LeNouveauObservateur)上發(fā)表了頗為中肯的評論。在他看來，“今年是令人欣喜的一年，調(diào)皮卻完美皮埃爾·勒梅特爾尤其值得褒揚。諾勒多文學(xué)獎選擇了楊·穆瓦(YannMoix)的《出生》，一部大膽不走尋常路的小說，而費米娜獎則頒給了細膩的喀麥隆小說《暗影之季》……不過，仍舊有一大批好的作家被遺忘，比如安東尼·弗婁定(AntoineVolodine)、克勞德·路易·孔貝(ClaudeLouis-Combet)等等。”他還指出，近幾年法國文學(xué)獎幾乎都被大型出版社壟斷，獨立出版社的缺席讓人感到遺憾，同時也讓人懷疑，是否文學(xué)獎項的遴選制度正在日趨喪失自主性，經(jīng)濟考量代替了藝術(shù)性，成為評價一部作品的首要標準。
歐洲亞洲都在憂慮紙書會不會消亡；德國日本，暢銷的除了小說，游戲，就是健康！
“東海西海，心同理同。”
譯介海外的出版情勢與閱讀現(xiàn)狀，除了給需要的人提供資訊（畢竟大多數(shù)媒體上你只能看到美國的暢銷書榜。而我們不僅有英法日德，還有阿拉伯西班牙……），還可以滿足一般人的好奇：那些和我們說著不同語言的人，他們在讀什么書？
2013年絕不是法國書市的幸運年，金融、文化和政治的變局使得該國的出版業(yè)在過去的一年中逐漸轉(zhuǎn)入守勢，圖書零售行業(yè)也因此經(jīng)受著不小的動蕩。法國乃至歐洲重要的圖書音像連鎖品牌Virgin和Chapitre接連關(guān)張大吉，一個在年頭，一個在年末，似乎給法國書業(yè)整年的發(fā)展下了一個大大的詛咒。電子圖書方興未艾，雖然尚未全面地對紙質(zhì)書構(gòu)成威脅，卻也無時無刻不在挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)閱讀方式的霸權(quán)，催促著業(yè)界的每一個環(huán)節(jié)思索著來年可能發(fā)生的改變。
出版業(yè)“電梯發(fā)明后，樓梯仍存在”
根據(jù)國家出版社工會(Syndicat Nationaldel’Edition)的統(tǒng)計，2013年是電子出版業(yè)騰飛的一年，圖書銷售榜前五十的品種中超過三分之二都出版了相應(yīng)的電子版。閱讀的碎片化、日�；賳局鲁霭娣绞降恼Q生，在推出新書時，越來越多的法國出版社選擇同時推出兩種材質(zhì)的圖書。不得不承認，法國的電子書產(chǎn)業(yè)較之美國起步甚晚，時至今日，經(jīng)常使用電子書的讀者只占到總數(shù)的約3%。但是，法國出版界似乎正在摩拳擦掌地迎接一個轉(zhuǎn)型時代的到來，政府在這方面，也罕見地在通過稅收給予了大力的支持。2012年起，法國電子書的增值稅率從19.6%大幅下降到7%，后者正是紙質(zhì)圖書的優(yōu)惠稅率。“電子書只是一種新型圖書，載體不同，實質(zhì)未變”，法國政府將紙質(zhì)書與電子書一視同仁的態(tài)度，使得整個歐盟在將近兩年的時間里感到非常不安。2013年，在艱苦卓絕的游說后，這一決定取得了歐盟另一重要國家德國的支持。
起步雖然晚，但法國人對于電子書業(yè)的重視與日俱增。2013年的巴黎書展上，兩場專門策劃的座談?wù)偌顺霭嫔�、作家和書店�?jīng)營者，共同思考電子圖書對出版業(yè)的影響。在名為“電子書：新讀者與新用途”和“電子書：出版人、作者、書店的角色演變”的研討中，與會的各界人士并沒有想象中的那般憂心忡忡，在他們看來，“電梯發(fā)明后，樓梯仍存在”，同理可證，電子書并不會對紙質(zhì)書產(chǎn)生多大的威脅。法國出版業(yè)界的信心并非盲目的空穴來風(fēng)，根據(jù)一項可靠的統(tǒng)計，超過一半的法國人并不愿意放棄傳統(tǒng)的閱讀方式。在出版商看來，這種態(tài)度意味著，電子書的普及化只是給日常閱讀提供更多的選擇。
純文學(xué)110歲的龔古爾及其他
除了諾貝爾之外，最受文學(xué)界矚目的獎項大概就是法國的“龔古爾文學(xué)獎”了。戲謔的法國人，只為這個獎項準備了區(qū)區(qū)10歐元的獎金，但這并不妨礙一代又一代的作家將其視為夢寐以求的榮譽。設(shè)立于1903年，“龔古爾獎”今年110歲，20世紀以來，法國重要的作家?guī)缀醵荚邶徆艩柭L的歷史上留名。今年，皮埃爾·勒梅特爾(PierreLemaitre)的《在天上再見》(AuRevoirLà-Haut)獲得了這項桂冠。
皮埃爾·勒梅特爾是暢銷書作家，他的犯罪小說極受市場的歡迎�！对谔焐显僖姟肥撬状螄L試歷史小說，記敘“一戰(zhàn)”退伍老兵的潦倒生活。龔古爾文學(xué)獎頒發(fā)給偏商業(yè)的作家，這可不多見。不曉得這是年邁獎項迎合市場的轉(zhuǎn)型，還是出版社玩轉(zhuǎn)的交易把戲。畢竟，根據(jù)《觀點日報》(LePoint)的估計，凡是獲得龔古爾文學(xué)獎的作品，都可以實現(xiàn)至少30萬冊的銷售額，這對出版社來說可是個令人激動的大數(shù)字。
法國是文學(xué)大國，每年十月和十一月的頒獎季總是讓很多人翹首以待，報刊雜志上也充斥著各式各樣的預(yù)測、評述。今年，在傳統(tǒng)的“五大文學(xué)獎”（除龔古爾之外，還有諾勒多文學(xué)獎、費米娜文學(xué)獎、法蘭西學(xué)士院小說大獎和美第契獎）均塵埃落定后，文學(xué)評論家皮埃爾·汝德(PierreJourde)在《新觀察家報》(LeNouveauObservateur)上發(fā)表了頗為中肯的評論。在他看來，“今年是令人欣喜的一年，調(diào)皮卻完美皮埃爾·勒梅特爾尤其值得褒揚。諾勒多文學(xué)獎選擇了楊·穆瓦(YannMoix)的《出生》，一部大膽不走尋常路的小說，而費米娜獎則頒給了細膩的喀麥隆小說《暗影之季》……不過，仍舊有一大批好的作家被遺忘，比如安東尼·弗婁定(AntoineVolodine)、克勞德·路易·孔貝(ClaudeLouis-Combet)等等。”他還指出，近幾年法國文學(xué)獎幾乎都被大型出版社壟斷，獨立出版社的缺席讓人感到遺憾，同時也讓人懷疑，是否文學(xué)獎項的遴選制度正在日趨喪失自主性，經(jīng)濟考量代替了藝術(shù)性，成為評價一部作品的首要標準。
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