【CPP114】訊：百年來(lái)，朵云軒累積下了豐富的書(shū)畫(huà)藏品，可謂吸納了千年的水墨靈氣，其中精湛的木版水印技藝在為這些傳世之寶以復(fù)本形式流傳于民間的同時(shí)，也平添了諸多傳奇。

　　海上朵云

　　1900年7月，八國(guó)聯(lián)軍侵華的前夕，《申報(bào)》在一個(gè)并不起眼的位置連續(xù)幾天刊登消息，對(duì)一家小箋扇莊“朵云軒”即將在上海開(kāi)張的消息廣而告之。然而不出幾年，朵云軒手工印制的信箋和扇面，已漸漸成為上海文人雅士、社會(huì)賢達(dá)的私愛(ài)。

　　雅逸的“朵云”二字，源出五代韋陟，他常以五彩箋紙書(shū)信，落款字若五朵云，后人因稱(chēng)書(shū)信為“朵云”。朵云軒的創(chuàng)始人借了這個(gè)雅名，從自制自印箋、扇的小業(yè)著手，漸漸發(fā)展為大規(guī)模的木版水印工坊，由木版水印擴(kuò)及藝術(shù)出版，又以書(shū)畫(huà)經(jīng)營(yíng)為核心，進(jìn)行藝術(shù)品收藏、拍賣(mài)，發(fā)展壯大成為海上赫赫有名的水印制作和書(shū)畫(huà)經(jīng)營(yíng)之家。如今在上海繁華的南京東路上，朵云軒的百年老店立在那里，門(mén)前的匾額上集自米芾書(shū)體的“朵云軒”三字俊邁清朗，在熙攘的人流中顯出幾分不流于俗的古意高邁。

　　而在避開(kāi)了人群的一隅，上海書(shū)畫(huà)出版社后院的一座小樓里，黯淡的光線映照著二樓樓梯口對(duì)面墻壁的一塊木頭牌子，上面鏤了一行沉水般的陰文隸字：木版水印。這個(gè)面貌樸素的工作室就是被外界譽(yù)為印刷“活化石”的木版水印技術(shù)的載體。除了上海的朵云軒，就只有北京的老字號(hào)榮寶齋仍保留著完整的傳統(tǒng)木版水印技藝，二者因此被書(shū)畫(huà)界并稱(chēng)為“南朵北榮”。

　　最左邊的一間彌散著霧氣的，是還算寬敞的水印工作室。進(jìn)門(mén)處兩臺(tái)加濕器哧哧噴著白霧，這讓室內(nèi)看上去有些恍惚，幾座長(zhǎng)條的舊工作臺(tái)擺放得像從前的車(chē)間，幾位長(zhǎng)者和年輕的女孩子各自埋頭就著臺(tái)上的小燈或繪或印。為了保證水印間充分的空氣濕度，這里常年開(kāi)著加濕器，四面窗戶緊閉，到了夏天空調(diào)也不能開(kāi)。

　　窗外是飽濕的濃蔭，靠窗坐著的69歲的樓杏珍是現(xiàn)在水印間里年紀(jì)最大的老師傅，退休后返聘來(lái)這里繼續(xù)帶學(xué)生。她現(xiàn)在帶的學(xué)生是4位年輕漂亮的小姑娘，算起來(lái)，這幾個(gè)年輕人應(yīng)該是她帶的第三代學(xué)生了。這些學(xué)生現(xiàn)在大多還在三年學(xué)徒的初級(jí)階段，她們翻著玉扣紙，印些畫(huà)片、箋紙打基本功。而坐在她們前面的林玉晴，是樓杏珍這代老師傅們帶出的第一代弟子，她在這間水印室工作已有30多年，如今是水印室罩唯一的一位技師。林玉晴右手握著一粗一細(xì)兩枝毛筆，為面前金箋紙上的畫(huà)幅作最后的一道細(xì)致潤(rùn)色。筆罷，尺幅展開(kāi)，彩繪輝煌，那是復(fù)制的任伯年傳世的皇皇巨制——《群仙祝壽圖》。

　　鏤象于木印之素紙

　　鄭名川是朵云軒木版水印室主任，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院的他研習(xí)的是國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)，來(lái)到朵云軒木版水印工作室已經(jīng)8年。他告訴我們，眼下正在制作的這組任伯年《群仙祝壽圖》高2.1米，寬7.2米，在尺幅上將是木版水印史上的大型精品之最，從2001年開(kāi)始著手到現(xiàn)在已經(jīng)斷斷續(xù)續(xù)耗費(fèi)了他們六七年的時(shí)間，估計(jì)到2010年方可完工，屆時(shí)將是現(xiàn)今木版水印工藝傳世的扛鼎之作�！度合勺�壽圖》僅勾描每一位人物的費(fèi)時(shí)都難以計(jì)量，鄭名川曾拿給我看他勾描的其中一叢草葉的紙稿，葉脈錯(cuò)綜，交疊繁復(fù)，看得人咋舌，勾描這一塊就費(fèi)了他近兩月的時(shí)間。而勾描之后每一位人物的刻版費(fèi)時(shí)也長(zhǎng)達(dá)十多個(gè)工作日，全幅《群仙祝壽圖》十二屏條的畫(huà)面中，精雕細(xì)琢的人物多達(dá)46個(gè)，更不消說(shuō)人物之外的仙山樓閣、靈石異草、珍禽瑞獸。其工藝的細(xì)致繁復(fù)、設(shè)色繽紛，僅人物頭上一點(diǎn)指甲大小的花朵或草藤上的幾筆漫興戲墨都得單獨(dú)為它們刻一塊色版……如此功夫，只消想想那一堆近2000塊瑣碎堆砌、大小形狀各異的雕版就可知一二。

　　在二樓西頭繪稿勾描的工作室里，小姑娘孔妮延在臺(tái)燈下悉心運(yùn)筆。拿到原稿之后，她一般需要對(duì)照原稿作一幅細(xì)致的摹稿用作印樣，同時(shí)也通過(guò)臨摹加深理解作品設(shè)色用墨的程序和一些微妙細(xì)節(jié)，以便于合理分版。分好版后，用半透明的雁皮紙覆蓋于膠片勾摹稿上，將整幅畫(huà)作分成若干幅獨(dú)立的“饾版”或“拱花”稿描摹于雁皮紙上。

　　孔妮延拿著一方綿薄輕透的雁皮紙搖了搖說(shuō)：“這雁皮紙細(xì)滑不化墨，現(xiàn)在已經(jīng)比較稀缺了。”我曾聽(tīng)說(shuō)日本越前的雁皮紙耐水而不蛀，可存千年。孔妮延是去年大學(xué)畢業(yè)后來(lái)這里的，因?yàn)閷?zhuān)業(yè)就是國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)，她覺(jué)得這里沒(méi)有更復(fù)雜的人際關(guān)系和瑣事紛擾，與古人對(duì)談一陣后，她擱了筆捧本書(shū)小讀一陣。那樣單純的狀態(tài)讓我無(wú)比懷念大學(xué)時(shí)候照臨吳道子、壁臨《永樂(lè)宮》的日子……